池驰数都没数就把钱塞进裤兜里，他弹了弹纸条，又按原轨迹叠好塞进透明的手机壳里，看着闫西西消失的方向，他说：“下次我非要让你开口不可。” 这一幕是两人的第二次见面，而种种迹象也表明，池驰或许在第一次见到闫西西的时候就喜欢上了她。 姜星桥几乎实在低头抬头的瞬间就快速入戏，楼庚稍微差了点，姜星桥提醒他：“注意你的眼神，你演戏的时候要忘记你本来是谁，也不要去想你在演谁。你要抛弃那个“演”字，你就是池驰。” “当你将自己带入角色的时候，你会很快与角色共情。” “好。”楼庚说，“我知道了。” 第66章 姜星桥问他：“小楼楼，你谈过恋爱吗？” 楼庚明显迟疑了下：“没、没吧？” 姜星桥被他逗笑：“没有就没有，什么叫没吧。”她又说，“或者你有没有暗恋的人，你想想你碰到她的时候是什么心情。池驰第一次见到闫西西的时候究竟醉成什么样，闫西西是哪里吸引到他，他在来找闫西西前心里是什么想法，这些你研究过吗？” 楼庚瞬间紧张，挺直了背：“有的，我认真看过剧本的人物小传。” “只是看了剧本的？”姜星桥问，“你自己没写人物分析吗？” “写了写了。”楼庚从手机里调取出一个文档递给姜星桥。 姜星桥看了看，很快就发现了问题所在。 很多编剧在撰写剧本初期，写大纲的时候就会把主要角色的人物小传写出来，几百到上千字的都有，越是主要的人物内容越丰富，而越丰富的人物小传会帮助演员对故事和人物都有更深刻的了解，也是帮助演员理解和塑造角色的重要工具。 但有个问题是，剧本的人物小传并不是事无巨细，它只是该人物的一个大概背景和在剧里的结局走向，而且它多是第三人称的，很容易让楼庚这种新人游离在人物之外。 而楼庚写的人物分析就存在类似的问题，他主要在分析剧里的内容，但是池驰这个人的家庭环境是怎么样的，剧本里只提到他父母离异和父亲关系不好，但他的童年是什么样的，为什么会和父亲关系不好，作为一名高中生他为什么身上总是带着那么多钱，他一出场就是抽烟喝酒那他是怎么接触到烟酒的，又是怎么学会的等等都没有详写。 这些史前会对人物的行为和心理产生一定的影响。 在剧本里他只是个纸片人，演员能看到的会去演绎的都是编剧和导演想让观众看到的部分，都是片面的。但是作为演员就要学会去剖析人物的内心，要把这个角色当做一个人，去完善他的人生经历，这个方式也可以帮助演员对人物进行理解和塑造。 角色和演员相辅相成，互相成就。 姜星桥也有写人物小传，她的人物小传与其说是人物小传，不如说是闫西西的独白。 简单翻阅就仿佛能看到在一间不算宽敞但是干净的房间里，穿着蓝白校服短袖的少女埋首于书桌前，在暧昧昏黄的灯光的包裹下，一字一句写下这份独白。 放下笔她转头，对端着牛奶敲门而来的爷爷展开一个笑容。 如果爷爷问她在学校好不好，有没有受欺负，那她会笑着摇头，用手语表示，大家对她都很好。 姜星桥把她的办法分享给楼庚：“你可以试试。” 她能看出来楼庚不是胥苍越那种天赋型的选手，在这个剧本里多做标注就会被夸敬业的年代，楼庚是相当用功了。他的剧本上也做了很多标注，也给人物设计了某些特定动作，他只是少了一点点灵性，这种和剧中人沟通对话再融为一体的方式，可以适当的弥补一点他的不足。 楼庚：“谢谢桥桥姐。” 姜星桥：“我相信你可以的！” “嗯！”楼庚重重点头。 楼庚有一点好，特别热血。 点个头都把姜星桥点笑了。
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