导演的标准很低。 导演给柳苇讲戏，说：“一会儿你上去，靠在栏杆上，你要很开心，像一个天真的小公主那样的开心，行吗？” 柳苇点点头。 导演：“那你上去试试。” 柳苇就上摘星楼，在早就决定好的机位处坐下。这里上下左右前放了五个固定机位，现在全都闪着红灯盯着她。 栏杆上的，鼓风机吹过来的风轻轻的吹起她的头发。 她现在是披发，漆黑的头发加了假发片，垂在背后。 她坐下来后，化妆跟上来给她整理头发。 导演在下面，给她比手势：3、2、1。 摘星楼地势高，她这样能清楚看到导演旁边的路露和几个工作人员。 摄像头发出机器的呜呜声，它们开始工作了。 这段表演仍然没有给她台词。 柳苇已经熟知机位的位置，经过梁平和陆北旌的**，她清楚的知道在镜头面前表现，其实就是要找角度。 不是说找角度让自己显得更好看，而是找角度让画面显得更好看。 就是构图。 影视构图和图片构图差不多，都有异曲同工之处。陆北旌说他当年为了练构图，学了很长时间的素描和油画，现在没事时还要画两幅找找感觉。 她没时间去学素描，但每天都用手机给自己拍照，到现在已经有一点点领会到构图是什么意思了。 导演和摄像一个看镜头，一个看监视器，都在等柳苇动作。 没有人催她，整个片场的视线都集中在女主角身上。 然后，柳苇动了。 她伸手把一只袖子给撸到底，将雪白到快要透明的胳膊在光下伸到摄像头前，然后她用手在栏杆上一撸，把上面的水全都抹掉了，水珠在镜头前飞散碎烂。 摄像点头。 这一幕漂亮。 然后柳苇在镜头下笑了一下，好像玩水玩得很开心。 导演一笑，觉得这一点挺对味的。 但紧接着，柳苇的嘴角一吊，好像又不开心了。她把脸枕在栏杆上，眼睛不知道在看哪里，但栏杆顶上和下面的两个摄像头都拍到她的脸了，她就用侧脸枕在那里，枕了五分钟。 没有笑容，就像是在发呆。 这和导演的指示完全不同。 导演的脸色顿时不妙了。但旁边站着路露，所以他也没喊停，而是等摄像喊卡，拍完这一镜，他再去看画面。 摄像让开，看到他脸色不好了，但他没说什么，而是指给他看：“你看一下这两镜。” 导演打开这两个机位拍下来的片断，重放。 一镜是栏杆上方的，它拍到了柳苇雪白细瘦的胳膊在深色的的栏杆上飞快的一抹，动作干净帅气，飞散的水珠也很有动感。 然后柳苇枕在栏杆上，上方的镜头拍下了她的侧脸和摊在栏杆上的黑发，怎么说呢？构图和色彩对比都很强烈。 另一镜是从下面拍，所以拍到的是一个类似偷窥角度的画面，但也很美，因为柳苇枕在栏杆上，雪白的脸和深色的栏杆紧紧贴着，栏杆上有水，就显得性感了，而且构图是三角型的，在画面上看很漂亮。 导演不说话了。这两镜很完美，他不会删。 摄像说：“你知道吗？我看了都觉得这像梁导以前拍的电影，画面干净、动感、有性格。” 梁平能在一众青年导演中脱颖而出，靠的就是他的镜头语言。他的电影，画面色彩都很干净，画面内容也很丰富，而且他的风格偏商业导演，不会用多余的镜头去浪费投资者的钱，追求个人表达，他一直追求的都是好莱坞ｍ.ｂＯwＵｃｈINa.ＣＯm