当然这些问题也没有标准答案，因为王榭用了“多义”的手法，这大大丰富了歌词的感染力和可读性，算得上是非常标准了，非常值得很多老牌音乐人学习。 不过想着想着，王子维却不由笑着摇头。 他的职业病又犯了，竟然又下意识的分析了起来。 就在王子维失笑的时候，柳沁儿的声音继续还在推进。 【相思算什么，早无人在意。】 这两句紧承上文而来，点破相思二字，王子维认为需要注意这两句下笔极为沉重，且看“算什么”、“早”、“无人”这些用词，无一不重，背后满含着无奈、悲叹甚至是愤慨。 额，还是没忍住不分析。 算了算了，一切随缘吧，硬要强迫自己也不是那么一回事。 王子维放松了下来。 确实是一首好歌，词好曲好唱的也好。 不过还没等他放松下来几秒，他就又下意识的坐了起来。 因为柳沁儿再次开口了。 【醉卧不夜城，处处霓虹，酒杯中好一片滥滥风情。】 前两句一样的曲调，但是在最后一句，特别是“滥滥风情”这几个字上，却唱的尤其凄美和柔情。 他不由得为柳沁儿叫了声好。 而他下意识坐起来的原因有两个。 一个是因为对这句歌词的反应，他还特意看了眼显示出来的歌词，确定了是“滥滥风情”这几个字。 “滥滥”一词用的极好，这个词他没有见过，应该属于王榭的自造词，参考了上面的“处处”，采用了叠词的结构。 说这个词用得好，在于声好——叠词，形好——极有画面感，意好——缀上风情二字，只用寥寥四字，纸醉金迷、光怪陆离之感就已跃然纸上。 二是因为他听到了柳沁儿的变调，这意味着歌曲马上要进入副歌部分了。 而接下来。 柳沁儿也没有让他失望，声音也一下就饱满了起来。 【最肯忘却古人诗，最不屑一顾是相思。守着爱怕人笑，还怕人看清。】 正所谓词为曲之基，曲为词之翼。 王子维作为词父，当然主要听得是歌词。 而“最肯忘却古人诗，最不屑一顾是相思”真的堪称是全篇的妙笔，王子维觉得自己写了这么多年歌词，真的是白写了。 这两句真的一下就触碰到了他的心灵最深处。 到了现在，早已无人去看古典诗词，古人的诗作早已被忘却，被古人反复吟咏的相思之情，更是无人在意。 “不屑一顾”四字，下笔同样极为沉郁，无限的悲凉，无限的无奈都含在这四个字中。 而接下来的两句更有意思。 “守着爱怕人笑，还怕人看清。” 别人对相思是不屑一顾的，而“我”则是将其作为宝贝去守护着，饶是如此，在这样的大环境下，我也只得埋在心底，怕人笑也怕人看清。 上两句连用两个最，这两句再连用两个怕，两相对比，个中滋味，如鱼饮水，冷暖自知。 听到这里，王子维也不由在心里为王榭击节叫好。 这个年轻人确实是好样的。 这个时候，柳沁儿的歌声还在继续。 【春又来看红豆开，竟不见有情人去采，烟花拥着风流真情不在。】 王子维又下意识的分析了起来。 这句话很好理解：春已归来，红豆盛开，可是却没有人去采。 而王子维觉得好的地方在于，此处又、竟两个虚词连用，颇可玩味。一年四季犹如一次轮回，春归春去年年如此，和几千年前并无区别，可是却早已物是人非，相思是不屑一顾的，红豆是无人问津的，可悲可叹。 如果说“最肯忘却古人诗/最不屑一顾是相思”两句是妙笔，那么最后的四个字，毫无疑问是题眼，所有的无奈，所有的悲慨，所有的慨叹，归结到一起，就是“真情不在”。ｍ.ＢoｗｕcＨｉＮA.ＣOm