场都不太好，大ip的交易都变少了，同时盗版和侵权激烈涌现。某些游戏公司脸是完全不要了，而且摆明了侵权，不怕打版权官司，因为处罚太轻。 所以这门生意暂时没必要做。 即便如此版权公司仍然有存在的意义，因为声叔的存在，这公司名为版权，实则是一个内容引擎，相当于把对内容的筛选和加工的工作全部承担了下来，使得内容使用者的工作能够顺畅自然。 而赵杰的巴人游戏需要的游戏版权专员，实际上是声叔的下游，负责采购值得改编的游戏，通过内容、热度、改编难度、用户调性分析、目标群体等等因素的分析，引入版权供赵杰手下的项目组进行立项开发。 按巴人集团的结构，最好当然是从声叔那引进版权了，等于是内部消化，但也不是必须，如果在外界发现合适的当然也可以引进。 然而赵杰面试了半天也找不到合适的人选，搞的马略都想毛遂自荐了，可惜作为一个拖稿型的写手，没任何资格想别的。 这直接卡住了赵杰接下来的计划，因为他说我也是有想法的，所谓想法就是，多开立一些游戏项目组，开发小游戏，从而盘活人员架构。 小游戏本身的利润率比较低，但是开发起来周期短，成本也低，都是袖珍的项目组，很多美术素材甚至可以大量复用。 而且小游戏的传播属性其实并不低，比如说去年大闹天宫的鲲，生生逼的龙爹紧急变更分享规则才制止住微信社交体验的崩溃。 这样，小游戏事业部的建立可以为公司纳入大量新鲜血液，同时安置大量兑换了dkp等着升管理岗的老同事，而且完成美术的平台化，可谓一举三得，算是赵杰进入公司领导角色的一次治理成果。 所谓平台化，就是把各个游戏项目的美术人才集中到平台中，便于统一管理，每个项目配置一个主美对接平台就行了，也相当于强行统一各个游戏项目的美术使用规则。 这一点再大型游戏公司中是个非常重要的细节。 比如说模型的法线角度。如果不是平台化，假定三个项目组都在开发中，有各自的美工，那么很可能做出的美术资源看起来可以串着用，风格都差不多，但实际上模型的法线角度指向三个不同的方向。 这种情况下，a组把b组的美术资源拿过来，想的挺好，一导入引擎，立刻王八翻身或者倒着走。 再比如说模型的动作明明，都是攻击动作，a组命名为gongji，b组命名为attack，c组命名为da，打你妹啊？这就聊不下去了。 但是经过平台的梳理，提需求的时候肯定要按照统一标准提，做的时候也是统一标准做，这样资源的乱象就会极大缓解，有效降低成本。 为此，赵杰一口气招了三十多个美工和十来个主美，负责项目或者外包。 只是于文辉马上要交出《乱世出山》手游项目经理之职了，他要负责《罗马之敌》。m.ｂＯｗUchＩna.cＯｍ