顾夜宁将现代舞基础动作里出现超多的滚地板动作加入到了他们的舞蹈动作中，以李湛为中心，其他六人围成了不规整的圆。 翻滚、倾覆，在无奈的倾诉，征求自由解放的权利，却徒劳无功。 此时歌曲已接近尾声。 李湛飞快完成最后一个走位，退向舞台后方，与在他身后的顾夜宁交换了位置。 后者腾空转身，向前蹬踹，发丝于半空划过优美的弧线。 他身形优美，力度十足。完美的平衡力，完美的落地。 顾夜宁在舞台正中单膝跪地，汗津津的手掌紧贴冰凉地面，手臂因用力过度而轻轻颤抖，甚至十指都不易察觉的，细微地痉挛着。他胸口剧烈地起伏着，汗水顺着鬓角滑落脸颊。 抬起头，直视前方，却毫无鼻孔翕动，嘴唇半张，眼神涣散等剧烈舞蹈动作后的失态。 除去比以往更大幅度的喘气动作，他的表情一如既往的天衣无缝。 口唇上的颜色不知什么时候融染开去，已没有过分明显的分界，就像是表象与内里合二为一后，黑与白的边缘模糊。 紧接着，顾夜宁缓缓抬起手。以手背掩住双眼，露出腕上方才让人惊鸿一瞥的黑蛇。 全场除去音乐，鸦雀无声。 粗壮躯体，蛇信猩红，獠牙滴毒，一双红眼像是在代替顾夜宁的眼睛，居高临下，冷冷注视每一个人。 战胜了代表内心邪恶的“七宗罪”与否？ 留给观众自己揣摩。 了解原本舞蹈动作的人都看得出来，虽然这支舞的副歌部分没有，也不能够被修改，但其中许多的队形和细节部分，还是根据练习生自身的特点和弱处进行了修改。 ——需要顾夜宁亲自给其他组员画队形走位，也昭示着走位不那么简单。 譬如初始动作，顾夜宁居中单膝跪地，目光垂下，在他作为中心被队形和镜头尽可能突出的情况下，除去捏掐他脖颈的谢逅和霍弋二人，左侧齐继林柏悦，右侧李湛石琛： 左右两侧的人也被完全展现出来，不存在因为七人团体，在相对紧凑的队形下会被遮挡的可能性。 舞蹈动作大开大合和强烈力度，编舞很满，有几个人全程靠飞，体力消耗极大的情况下，还要尽可能地唱出声来，不可谓不难。 《七宗罪》组的练习生们刚刚结束了围成一圈的七人拥抱。 虽然在舞台上，摄像机在拍摄，台下还有无数人在观看，但他们顾不上考虑那些。 双手用力拍打在彼此的后背和肩膀，加重了的力度，昭示着刚刚结束的舞台，情绪激烈的余韵未曾消散。 大家身上都是潮湿的，有淡淡汗水ｍ.ｂＯwUcHｉnA.cｏＭ