本功不好，口齿稍微有点问题，但是当时人家是真能创作、创新啊，尤其两人说的相声风格还近似都是八零后较现代的一版东西，可谓是撞的死死的。 ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ 又是一期的《欢乐喜剧人》录完，回到京都后，就连是号称高产似母猪的沈常乐，现在看着电脑上空白的文件夹都是稍微有点抓瞎了。 创作是都不容易，尤其是像喜剧人这样一星期一番的创作了，单论这一方面，其实小品演员是比相声演员有太多的优势了。 因为最简单的一个问题，不管是活跃在舞台上的任何小品团队，开心油条、大碗、白眉等等其实都是有自己的编剧，甚至是编剧团队的。 当然很多小品演员，比如爱笑会议室出身的胡子哥、保健哥本身就是喜剧演员兼职编剧、导演也是会参与剧本创作走向的，但是相对来说会减轻很多的压力。 而相声演员不一样，相声演员的剧本，要演的作品，除非是直接抄袭别人的，否则只要是创新、原创的作品，全部都是自己鼓捣出来的。 极少数有梁左这样懂相声但是却不说相声的好编剧，但是确实太少了，或者一些相声演员会送剧本，比如相声有新人金飞、晨曦送给孟鹤糖、周九良决赛的剧本，或者斗笑社里的一些。 但是往往即使拿过来，还是要经过自己的重新改编、整理，切换成附和自己演出风格口风的话。 就像是高峰高老板的相声特别好，张鹤仑的相声也说的十分不错，小岳岳那曾经的德芸社一哥更不用说了。 但是你让他们把各自作品调换一下，就算是一字不差的那么说，那他们也得死的台上，因为相声演员一人一个样，一人一个特点，口风不对，风格不对，他激发观众的笑点技巧也不一样。 所以这也是为什么之前说，高小攀创作能力不行作品也就不行了呢，因为没人能替他创作，即使替他创作也不见好。 而小品演员不一样，例如郝建，那在舞台上就是一个比较爱耍贫嘴，好心肠的一个小市民人设。 即使他自己不会编新作品，只要自己有实力，只要有好的编剧帮忙，能根据这个角色量身定做这样的一个角色的剧本，那么他就还能是一位顶级的小品演员。 比如黑土大叔在春晚上最后几年的小品内容、台词，那流行的程度，紧扣当年的主题，那能是年过半百的老头自己研究出来的吗？不过当然作品的成功，这与黑土大叔的舞台实力也有很大关系。 所以形象的来比喻一下的话，就像是一场冷兵器决斗，相声演员想要带来一个好的作品，既要保证自己的功夫剑术格外的牛逼，还要保证自己锻造，打造武器的技术格外的牛逼。 而小品演员呢，主要磨练自己的剑术和功夫就行了，只要能找到会打造武器牛逼的师父，那么不会打造武器也没事。 至于现在的沈常乐，现在就属于是一种空有实力，然而却没有合适的武器使的尴尬处境。 “艹想不出来…………自己小弟的作品再用也不合适啊，会被读者鄙视的，那还能说点什么好呢…………”沈常乐一壶茶一袋瓜子，坐在桌子前发了一下午的呆一看文件夹嗬！还是零个字！ “喂我说候哥！我这辛辛苦苦耗尽脑细胞的想剧本，你丫就在我旁边无聊的玩了一下午的《植物大战僵尸》都不肯来帮我想想吗？”沈常乐看着不远处坐着随意点动鼠标的候振，略有一丝没好气的吐槽道。 “想剧本？你觉得我要勤快点每天是个想剧本料的话，会在你干爹那当那么多年车队大队长吗？？？”候振一点都不害臊的换了一只手操作，用另外一只手淡定的扣着鼻孔道。 沈常乐：“………………艹！侯哥你tnd说话还真讲理…………” “嗨别愁了，车到山前必有路…………实在不行现修路，你M.ｂoＷUcｈｉnＡ.CＯｍ