。就好比打棒球，当一个少年击出了全垒打之后棒球砸进了一家的窗户当中，然后立刻把镜头切换到被棒球砸破窗户的家庭里面，用另外一个角度表现出来，描绘整个故事。必须要造成一种不是为了切换而切换，而是不得不切换的效果。” “哦哦，看不出来你这个家伙也蛮有悟性的嘛，那个海城君也在之前说出了很有道理的话，让我怀疑那孩子是不是天生的监督呢？这就是年轻人的优势吗？由于动漫行业的发展，自从手冢先生开创了漫画的新纪元之后，这个行业变得不再安静，而是如同地壳变动造成了大海啸一般，来了一次很大的换血。对了，除此之外，我认为对话也是蛮重要的。” 对话吗？在佐佑印象当中，对话最多的就是《物语系类》跟《绝望先生》了，两部都是原作粉碎机新房昭之监督的作品啊。 记得西尾维新老师曾经说过‘台词才是构建角色的根本’，比起外在描写更看重对话的内容。 而且在作品中以‘更容易发挥个性’为理由使大量女性角色登场，关于这一点西尾老师给出了‘因为女性在对自己的角色扮演上的装饰（比如潮流文化）要比男人多得多’这一解释，听上去还真是像是借口啊。 只不过对话的确是一部小说的灵魂——不不，是一部轻小说的灵魂。 至今为止佐佑看过的天朝小说，像是比较经典的《无限恐怖》，佐佑认为其中的对话并无魅力，但是侧面的描写和刻画却很吸引人，这也是作者的一个特点之一吧。 风格，是每一位作者最终需要创造出来的东西，一味的模仿只会导致自己停在原地，一直止步不前。 “看吧，正是因为有了对话，人物才会显得有真人感，才会给人一种‘啊，他们在聊天’的想法。当然，如果是‘他们怎么又在聊天了！’这种抱怨的话也不错，说明角色塑造倒是满成功的，不过这只是我的看法而已啦。佐佑君你跟海城君有着绝对性的差别，你知道这是什么吗？在动画这一个方面。” “是什么？难道是理解力之类的吗？” “怎么可能是那种东西了，这是反非常简单的东西而已。海城君拥有着佐佑君你一直藏在心中的‘活力’。活力指的不是单纯的活力之类的，而是另外一个方面的活力，说成是爽快、自由也可以吧，毕竟佐佑君你一直摆出一副‘必要做好才行！’的脸，看上去十分苛刻啊。” 这就是自己的缺点，是自己没有的东西吗？活力？爽快？自由？还真是一个奇怪的定义。 佐佑倒是觉得自己在很多方面满自由的……不对，可能是因为自己这样的想法，才会被藤木监督说成是缺乏‘活力’吧。 自己总是把自己的只有束缚在某个方面，从而在其他方面变得十分严肃和认真，这对于动画行业来说是一个缺点？ 动画需要严格的秩序和稳定的安排，轻松对待只会让节奏乱套而已。ｍ.ｂOwUｃｈＩNa.ＣＯM