上有几个收纳箱，都有标号。 徐老师把封口袋子放在桌面上。 沈瑜看到袋子里装的，都是被裁剪成小片、长条和不各种形状的绢，属于边角料。 徐老师打开封口袋，拿出了几张卷片摆放在托盘上，对沈瑜说：“你来看，这些绢有什么区别？” 沈瑜仔细查看一遍，然后答道：“除了乱的色泽有区别，经纬也不同。” 他指着一片绢说道：“这一片儿的经纬线上，好像带有疙瘩，显得有点粗糙。”他又分解指着不同的绢解释，纹路的差别，经纬的差别。 他的文物鉴定技能，达到了中级，辨认绢的区别还是没有问题，而且他感觉这些绢的时间，没有超过30年。 徐老师说：“不错，你观察的很仔细。小沈啊，我在博物馆的工作，就是修补一些字画。有的时候，还和首都博物馆一起联合修补字画。 你明白我们博物馆，修补字画的意义吗？” 沈瑜想了想，说道：“是保护文物？” 徐老师说：“没错，最重要的一个目的，就是保护文物，传播文化。既然要保护，那么就要让他尽量的保持原状，同时，能够保存的更久一点，这是第一目的，其他的目的，都要退居其次。” 他领着沈瑜，来到一张工作台前。 工作台上摆放着一张旧画。画面已经有裂痕和缺损，看样子是正在修补的一幅画。 徐老师遥指画面的破损，问道：“你看这些破损的地方，是需要修补的。那么，用什么材料修补？” 他没等沈瑜回答，直接解释：“我们可以用新的材料修补。新材料的选择上，尽量贴近于作品就可以了。比如说这张画，我就要找和画面纹路、颜色接近的纸，把破损补上去就可以，至于说会不会影响到它的价值，只要主体不变，偶尔有一点儿修补，是不会影响到的什么的，毕竟，博物馆不需要把作品再卖出去。你明白我的意思吗？” 沈瑜点了点头：“大家都知道博物馆里面的藏品是真品，所以，做一点修补也不影响文化价值。” 徐老师说：“没错，就是这道理。我们选择修补的材料，不看新旧，就只看效果如何。好的材料，能让作品维持的久一点。其实，修补能够起到的作用，可能就是维持几十年。一些作品，每或二三十年，就要重新修补一下，包括一些材料不好的油画。” 沈瑜听到这里，大概明白徐老师的意思。也就是说，他这里用修补材料，基本都是新材料，是符合修补要求的材料。 徐老师又拿出一个封口袋：“你看，这就是我收集到的老纸、老绢的边角料，为什么会留收藏这些？因为一些社会上的藏家朋友，买了字画之后，作品上有缺损，也会来请我给修补，比如说这张。”m.ＢOＷＵｃＨＩｎＡ.cＯｍ