在热带雨林的上空一路俯冲而下，往树林深处飞掠而去，伴随着主角杰克.萨利的旁白，镜头一个闪黑，随后便是一段在大屏幕上显得一场丰富多彩、细节格外清晰，让人有目不暇接感的未来都市。主角杰克也开始徐徐地介绍自己的身世，以及这个时代的几大特征：这是个有些反乌托邦色彩的未来都市，虽然科技先进，数码产品变得非常廉价，但社会还是如以往一般混沌、混乱，而杰克这个退役老兵虽然因公残疾，但却无钱去做脊柱修复手术，也等不到不靠谱的国家福利，只能如行尸走肉一般地自暴自弃。 “从剧情上来说，老套的开局，唔，不过安东尼.瑞安选得不错，他的演技还算是撑得住场面……”和以往一边看电影，一边心里就能蹦分析、蹦弹幕不同，这一次托德是直到杰克在酒吧见义勇为，出现了干架戏码，这才回过神来，开始了习惯性的解析——他还有些晕乎乎的感觉：不仅仅是对一开始的特效镜头，就是对卡梅隆展示的这个未来世界，在大屏幕上显得丰富无比的有趣细节，都令他目不暇给，深深沉迷。“但这部戏的重点并不是演员和演技，而是卡梅隆对imax的理解和对特效的掌控吧？上帝啊，这男人完全是世界之王，这部电影和《泰坦尼克号》一样，回应了所有的质疑……最开始的飞掠镜头完全超过了这整个时代……超过了我们之前看到的所有3d和所谓特效——那种亦真亦幻的感觉，真实的航拍或以前的特效镜头绝对不会有这样的效果，他们一定是采用了一种新的技术，或者卡梅隆又发挥了他的天赋：让老技术看起来变得非常的酷。” “从视效来说，这部电影已经赢了。”他身边的同事德里克凑过来低声地说了一句，“只要一直保持这个水准，今年至少有一个奥斯卡到手。” “是的，”托德推了推眼镜，心不在焉地低声说道，“这是一些我们从未在银幕上看到过的东西……” 现在全美的imax银幕数大约有100多块，有许多大片都已经在imax银幕上进行放映，但当然多数都是后期转制，就托德自己的观影体验来说，《星际迷航》、《哈利波特与混血王子》、《变形金刚2》，这都是今年他在imax上看到过的大片，虽然大屏幕肯定看得比较舒服，但要说和小屏幕的观影体验有什么根本性的不同，那是不可能的，而且因为视线焦点的问题，有些时候他会感到在巨幕上观影不是那么的自然和舒服，需要一直矫正自己平时的视物习惯——尤其是人物特写的时候，巨幕上出现一张大脸的感觉是很不愉快的。仅有少数几部在拍摄时使用了imax摄影机，是真正运用新技术进行拍摄的电影没有这样的毛病，比如说《极地特快》、《贝奥武夫》，但这二者都是纯cgi制作，作为成年人来说，托德看动画的时候不会有‘这真美’的感觉，事实上他一直不是很能欣赏面对成年观众，试图探讨深奥问题的动画片，比如说《最终幻想》之类的cg电影，是他所不能接受的。 但，《阿凡达》就没有这样的问题，托德记得这部电影也并非是用imax专用的3d摄像机拍摄而成，这部机器目前似乎还无法商用，可以说它也是后期转制，但在拍摄时，卡梅隆很好地考虑到了imax观众的感受，具体哪几个镜头有差别他说不出来，但托德可以感觉到，目前为止，他看得非常舒服和享受，感觉imax真正地有了意义，不再是简单的放大而已，他让整部电影的形式似乎都发生了一些改变，细节更清楚了，运镜的方式也更自然了，你无需用拉近镜头来提醒观众们注意信息，这么大的屏幕，他们漏不掉的。如果说电影是导演和观众的对话的话，那么这一次，对话进行得非常的舒服，而且很有新意，从一开始就让观众非常兴奋，感觉自己看到了许多新的东西。对剧情、人物的容忍度也会相应的提高，起码对托德来说，他就不准备多苛求剧情什么了，和《泰坦尼克号》一样，主线剧情其实并不深奥，甚至可以说是很俗套，但只要你能处理得好，能让人代入和动情，那也不妨碍它拿最佳电影，因为它也是从特效、拍摄手法以及场面上，完全地重新定义了灾难片。 在这种真.imax观影体验，以及全片3d，时不时地就会有些精妙的特效镜头让人赞叹的情况下，虽然《阿凡达》的剧情说不上有多么的精彩，但托德一点都不觉得无聊，不论是飞船在群星间飞向潘多拉的长镜头——带走了好多人的呼吸，电影院里又一次出现了赞叹声——还是杰克在太空舱里醒来时，看到失重状态下的雨滴相互融合的场景，都令他如痴如醉，感觉就像是重新发现了一遍电影的魅力：如果说影评人注重的就是电影的剧情而不是M.ｂOＷｕChIＮＡ.Ｃｏm