中国市场上，这种影片也有前景吗？我们可不可以把您的这种思路拿来本土化一下呢？” 虽然他也是站在行业顶端的尖峰人物，但在珍妮跟前，却也是很真诚的求教态度，而且也并没有自低身份的感觉，在场众人也都不以为意——毕竟，现在的珍妮已经是全球有数的电影大腕了，去年有她烙印的电影在全球狂揽近24亿票房，光是她自己制作的《梦露》就拿了7亿美金，而大陆电影的总票房才不过是7亿美金不到，这个差距确实非常直观，数字摆在这里，你不尊重她的意见这就确实属于是固步自封了。 说到关于童话改编的一系列合作，虽然这也是她通过眼界提升而判断出的一个走势，等于是把迪士尼的智慧吸收为己用，但珍妮的不自然感就少多了，她反而还有点微微得意的感觉——如果不是她现在对于电影制作流程极为熟悉，珍妮也很难估算出迪士尼的心态变化，为大梦从中渔利：按照一部电影从酝酿到最后上映的时间差来说，迪士尼在13年开始的一系列改编电影尝试，应该都是由10年初的《爱丽丝漫游奇境》促成的，正是这部电影让他们重新发现了童话改编电影的潜力，开始陆续立项拍摄，《oz》、《沉睡魔咒》、《灰姑娘》以及《美女与野兽》，跨度长达七年，但其实都可以串回《爱丽丝》的十亿票房，说远一点，再要往回串的话，还要串回《阿凡达》造成的3d电影、视觉奇观电影的饥渴，这也就是跨时代大作的伟大之处了，它的影响力可以促使接下来整整一个年代的电影潮流的改变，不论是直接还是间接。 知道了这一点，珍妮就可以猜得出来，现在的迪士尼对于重新改编童话的信心并不是那么的足，事实上，《爱丽丝》还是在她的力挺之下才得以立项的，而这种对市场的判断力，正是大梦用以和迪士尼合作的核心筹码——在迪士尼不敢做的时候，大梦敢做，给迪士尼这种投资的信心，也让迪士尼管理层甚至是董事会即使在有信心投资以后，在心理上也有和大梦合作的倾向和理由，毕竟不管怎么说，这个项目是大梦提出来的，大梦又是半个自己人，没必要甩开它。如果等到《爱丽丝》成功后再提这点，那迪士尼就没有搭理大梦的理由，甚至反而会影响两间公司的关系了：《爱丽丝》这么卖，傻子都知道跟风继续做这个类型，还需要你大梦来抢饭碗吗？这种稳赚不赔的优质投资，当然属于制作童话是传统强项的本部了，有你大梦什么事？ 至于说怎么分析这个项目的优势，那对于已经可以提前预知的结果，如今也算是业界的半个专家的珍妮来说，那就太容易了，不过她倒是不赞成中国电影如此简单地照抄好莱坞的模式，因为这个模式对于工业化流程控制，和出众、丰富的特效经验有很强的依赖，中国现在能把特效使用好的导演其实不多，强行要模仿的话，出产的影片也许能靠着特效和排片优势拿下高票房，但这实际上是对行业的摧毁性吸血，国产片的口碑持续走低的结果，就是国内所有的票房记录都还是属于好莱坞大片，不管国产片阵容多强大，始终不敢和好莱坞大片硬碰，甚至从常识认知里，国产特效片就是低人一筹，质量就是次于好莱坞，这对行业的正向发展并无好处。 不过，看着韩老爷子有些热切的表情，珍妮也是暗暗地叹了一口气：国内迷信特效，也不是没有原因的，泛滥的盗版环境以及民众观影意识的缺乏，过高的票价，都使得2008、2009年，无特效的电影在票房上很难有所建树，这也不是她几句话就能改变的现实，“——关于这点，您实在是慧眼如炬，的确，我们和迪士尼现在在做的不能算是劣质资源，当然，也不是《加勒比海盗》那样的核心优质资源，实际上，我觉得它应该叫做准优质资源……” # 四月的长白山有时仍会下雪，当国土最南端的居民已经开始穿起短打服装时，在山间漫步的珍妮和张导演依然需要穿着羽绒服保暖，不过，虽然经过一天的清谈，但两人依旧谈兴不减，把握着珍妮离开中国以前的最后一晚时间，进行着最后的交流。 “关于《金陵十三钗》，就像是我说的那样，您的这个思路要拿奖肯定是不行的，奥奖评委非常注重政治正确，这个东方文化可能的确是水土不服，妓.女为女学生牺牲这个，在我们……在中国这可能是一种感人的牺牲，是对纯洁的保护，但在好莱坞这属于政治不正确和职业歧视，不可能得到表彰，如果您想冲奖的话，这个就必须得改，但其实如果您不是很想拿奖，这也无所谓，作品的质量必须是第一位的，如果核心思路改了以后您找不到感觉，那改了也未必能拿到奖……” 对于这部电影再做了自己的一番点评和推测，强调了几个可能触雷的点，望着连连点头的张导演，珍妮也陷入了短暂的沉默——虽然她自诩对于人心的把握还是有一定水准，但现在，即使是她也看不出来，张导演到底会做什么选择，而这也让她有些怀疑自己到底是在指点张导演，还是阻碍他创作出一篇杰作，为m.bｏWＵCｈＩＮA.ＣOM